“让你们准备600毫米镜头，准备了吗？”

“准备了。”杜杰回应道。

张扬笑着说：“咱们去人流最多的大街上拍。”

……

在海城西安路商业街上，因为有人拍电影，这里很多人围观，这些老乡以为他们会出镜，其实不然。

老谋子在《秋菊打官司》拍摄了生活在社会中人群的生活。

贾章柯在拍摄《小武》时，也拍摄了街道上人群的围观。

《命运之门》并不是这样。

张扬告诉杜杰：“你把600毫米镜头装上，等会开拍把镜头打到我得身上，周围人群要拍的特别模糊，就像海水中的海浪一样。”

“现在已经明白拍海上的渔船用意了吧？”

“渔船就像主角马东的内心，他与这里格格不入，用镜头语言刻画主角内心的孤独。”

“而不是用台词表达，我好孤独，我好孤独，我好孤独。”

在旁边的毕志非忍不住笑出来：“哈哈，导演你太逗了。”

电影开拍后，马东就像海中的孤舟，人群就像海浪，他穿着黄色体恤，绿色的灯光打在他的身上，层次感，和腐朽，体现的淋漓尽致。

拍完这个镜头后，杜杰彻底佩服张扬，他不像第四代导演的说教，也不像第五代导演的苦大仇深，更不像第六代少部分导演对社会对生活的叛逆。

张扬的特殊，就在于他开创属于自己的电影，不像罗西里尼意大利新现实主义，费里尼的意识流独自表达，不像法国新浪潮电影，更没有戈达尔迈入歧途的表达，形式大过内容。

他不模仿，也不刻意表达，更没有抗争的想法，他拍摄的是男人最真实的想法。

……

饮食男女，《命运之门》中的饮食男女，不像李安的《饮食男女》关于家庭，张扬的饮食男女，是人类最原始的欲望。

正所谓饱暖思**，《命运之门》是当今大陆最真实的表达，人类吃饭与上床，必不可少。

吃饭是一种常态，上床也是，压抑着性与不吃饭一样，有些反人类，也可以说：变态。

马东到了海城后，第一场戏就是吃饭，吃的东西很平常，但是有特殊含义。

海鲜。

在《命运之门》这部电影中，海鲜是男人补充身体特殊部位的食材。

电影开拍之前，张扬安慰着秦昊：“昊子，不要紧张，但是也不要展现，这部电影中不需要有太多表情，人物并不重要。”

“你只需要按部就班就行。”

“放心吧。”

秦昊有一种高傲，他这种高傲源自于内心的强大，他现在还没带岳父岳母爬山，也没有娶大自己10岁的女星。

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